„Израснах в Пенсилвания, на около час път от Ню Йорк. Винаги съм се интересувал от мода – исках да отида във FIT, защото по-голямата сестра на моя приятел отиде там. Спомням си, че се прибрах и казах на родителите си, че искам да отида там, а те ми се изсмяха. Всички в семейството ми са учители или професори, така че реших, че вероятно ще бъда библиотекар или нещо подобно. Наистина харесвам книгите и ходих в колеж за английски и история на изкуството, защото това винаги ми е било лесно. И не знаех как да превърна модата в работа или как може да изглежда това.
Когато завърших училище, получих тази работа за Лин Франкс, която правеше неща като продуциране на Лондонската седмица на модата. В един момент се прибрах за коледната ваканция и майка ми наистина не хареса, че живея в Англия и имам тази модна работа. Имахме една приятелка, жена от родния ми град, която беше арт директор на Блясък . И така майка ми ме заведе да обядвам с нея и жената ме заведе в отдела за човешки ресурси на Condé Nast, за да се срещна с Пол [Уилмот] и Анна [Уинтур] — имаха нужда от асистенти. И тогава се прибрах в Пенсилвания и имах предложение за работа на телефона си, когато се върнах. Отне ми две седмици, за да напусна работата си в Лондон и да се преместя в Ню Йорк и след това започнах работа в Vogue .
Тогава не знаех какво е стилист - а в индустрията дори нямаше стилисти на свободна практика. Трябваше да работиш в списание, за да правиш такива проекти. И повечето знаменитости се обличаха от своите дизайнери на костюми за филмите. Не мисля, че на някой му пукаше какво носи. Ако погледнете ранните премиери на Гуинет Полтроу, тя носеше като, джапанки и нейната собствена рокля . Нямаше списания и блогове, посветени на това какво носят хората на филмова премиера. Те бяха артисти, отиваха да гледат филм, който бяха направили с хората, с които го направиха. Така че нищо от това не ми беше наум – когато за първи път получих работата, исках да бъда Дороти Паркър. Тя е американска писателка, която пише надписи за Vogue и е бил част от кръга на Алгонкин. Мислех си, че ако мога да бъда като нея, автор на надписи, мога да пиша малки книги отстрани.
След като помогна на главния редактор на Vogue , асистирах на редактора на пазара, който вика дрехи за снимките. Анна ме насърчи да приема тази работа, ако искам да бъда моден редактор, защото каза, че е важно да разбирам как работи и да познавам хората. По онова време не използвахме имейл, за да поискаме дрехи - направихме всичко по телефона. Така че цял ден говорих по телефона с хора и все още съм приятел с много от тези хора. Това е лична връзка, когато разговаряш с PR момичето на Gucci пет пъти на ден и отиваш да си вземеш едно питие след особено мъчителна седмица и да се забавляваш. Много от хората, които сега са ръководители на PR за големи къщи, са хора, които познавам от 23-24-годишна възраст и оттогава работя с тях. Продължителността на тези връзки определено се отрази на кариерата ми.
След това започнах да асистирам на снимки с Tonne [Goodman] и това беше невероятно. Първата снимка, която направихме, отидохме в Палм Бийч Маги Райзър и Артър Елгорт . Кадрите бяха как Маги играе голф и отива на парти - знаете ли, неща с Артър Елгорт. През този период пътувахме много, защото Хърб Ритс беше все още жив, така че основно ходехме в Ел Ей всяка седмица. Сега е сложно, защото имам деца, но пътуването е едно от нещата, които ме правят най-щастлив в живота.
какво прави афтършейвът
По това време екипът започва да създава Teen Vogue , което първоначално беше само вмъкване в Vogue . Имаше също Мъжка мода и на Vogue VH1 Fashion Awards със собствено издание на списанието. Снимахме тонове различни неща, до точката, в която не можех да асистирам на Тоне и да свърша цялата работа, която трябваше да бъде свършена. В този момент станах допринасящ редактор в Vogue и Teen Vogue . Последният ми работен ден в Vogue беше петък и първият ми ден на свободна практика беше понеделник и трябваше да фактурирам, вместо да получа заплата, което беше малко плашещо. но за щастие, Teen Vogue стана реален и след това получих договор там, така че това ми даде малко финансова стабилност. Имах и други договори. За известно време уличният стил беше нещо само в Япония и аз бях огромен в Япония – имах линия бельо там, върху която летях напред-назад, за да работя. Освен това работих с Дерек Лам по стилизирането на всички негови неща. Тези проекти са светият граал, ако сте на свободна практика, защото ви плаща да имате апартамент и да отидете на почивка.
След като родих втория си син, взех съзнателно решение да спра да се блъскам за редакция. Помислих си добре, ако ще работя, ще постигна най-много резултати за усилията, които влагам, и чувствам, че знаменитостите са мястото, където имам най-много талант и получавам най-голямо признание. По времето, когато започнах да обличам знаменитости, направих тези снимки, защото никой не искаше да ги прави. Никой не искаше да облича знаменитости! Имах чувството, че хората ме смятат за малко по-малко моден редактор - и все още го правят. Но е истина! Аз не съм истински моден редактор, аз съм стилист на знаменитост. Но да се каже, че някой е стилист на знаменитост, стана по-малко дисс, след като Рейчъл Зоуи се случи.
Що се отнася до стайлинга, със знаменитостите съм по-добър, отколкото с всичко друго, защото съм добър в разгадаването на хората. Намирам жените за интересни, какво имат да кажат и върху какво работят. Когато работя с клиентите си, виждам какво е интересно за тях, за да можем да увеличим кои са те и да им дадем по-полирано и изтънчено визуално представяне на този образ. Винаги проучвам темата, която ще стилизирам. Създаваме книги с изследвания, пълни с това, което харесвам и което са носили преди, и това, което не харесвам. Всичко опира до това кои трябва да бъдат. Искам да знам кои са техните идоли и на кого искат да приличат и след това мога да разбера как работи това. От друга страна на това, знам кои марки наистина се препъват, за да накарат парчета на моите клиенти. Марките са свръхнаясно къде, как и на кого искат да носят дрехите си - това започна да се случва вероятно преди две години. Сега стилът ми на знаменитости ме кара да консултирам концерти с марки, защото те ме виждат и искат да направят неща, които клиентите ми биха искали да носят.
Искам да бъда стилист, който прави и други неща. Имам мои клиенти - Дакота Джонсън, Сиена Милър, Натали Портман, Мишел Уилямс, Рейчъл Вайс, Селена Гомез, Марго Роби. Но току-що направих кампания за Clark’s, правя реклами на Pantene, правя реклами на Dior. Ежедневието ми се променя през цялото време. След това имам книгата, която направих, която започна като всички табла за вдъхновение, които направих за моите клиенти през годините. Това беше същото време, когато Target ми се обади, така че създадохме колекция дрехи, която имаше смисъл с това, върху което работех. Съвсем наскоро го направих линия слънчеви очила и очила с марката Tura. Всички тези неща обикновено се случват наистина органично, чрез приятели и хора, които срещам. И е просто забавно да правиш неща, да си играеш с материали и да пробваш неща. Надявам се, че в бъдеще ще има повече физически неща, в които мога да имам ръка. Не искам да връзвам обувките на хората до края на живота си! [Смее се]'
- както каза на ITG
най-добрата органична гама грижа за кожата
Кейт Йънг, снимана от Том Нютън в Ню Йорк на 16 май 2016 г.
Кейт, Кейт, Кейт, Кейт, Кейт: Наваксайте със стилиста Горен рафт и Top Shelf After Dark .