Жанин Лобел, гримьор

Жанин Лобел, гримьор

Родителите ми са от Куинс, но аз съм израснал в Швеция. След това се преместих в Лондон. Бях на шестнадесет, седемнадесет години и там се случваше онзи нов романтичен поп. Имах черна коса и червени устни, черна очна линия и имах и този вид изкуствен ястреб. В началото на осемдесетте в Лондон беше много като пънкар, или скинхед, или нещо подобно - всеки има много повече чувство за мода, отколкото където и да било другаде, бих си помислил. Освен може би в Ню Йорк. Някъде по пътя моята най-добра приятелка отиде на училище за грим, така че реших да отида на училище за грим. Всъщност не знаех, че това е нещо, което можете да направите. Знаеш какво имам предвид? Попитах: „Това работа ли е? Готино! Това звучи добре.“ Всъщност, вярвате или не, първо отидох на училище за пантомима. Исках да се присъединя към цирка. Учих при учителя на Марсел Марсо в Париж. Но винаги съм знаел, че никога няма да имам нормална работа. Мисля, че беше като: „О, добре, ако се гримирам, винаги мога да имам работа.“

Обичах грима - щяхме да го купим Случва се грим; знаете ли, гримът на Биба беше наоколо тогава. Трябва да го потърсите. Мери Куант и Биба бяха големи. Но всъщност не мислех за това, което правя… Не израснах с това чувство „Трябва да знаеш какво ще правиш и трябва да направиш XYZ, за да стигнеш до там.“ Просто не беше Не какво беше да растеш в Европа. Тук [в Америка] е много по-ориентирано към целта, отколкото беше там. Беше по-скоро „Какво правиш в момента?“ Училището по грим беше нещо като моето „точно сега“, ако това има някакъв смисъл. Готиното беше, че учителите бяха истински работещи гримьори. Така че вие ​​влизахте и си казвахте: „О, къде е бла-бла днес?“ И те щяха да казват: „О, тя прави видео“ или „Тя прави снимки“. Това се наричаше Лондонско училище по грим Complexions [казано с британски акцент, смее се]. Знам. Но беше сладко! Не знам дали има нещо подобно днес; не изглежда така. Е там? Винаги настоявам на хората, че трябва да започнат училище за грим - някой трябва да започне прилично училище за грим! Това беше шестмесечно нещо, училище за грим. Бях ужасен… Бях ужасен, бях толкова зает да излизам вечер. Исках да го изживея. Знаеш какво имам предвид? Това беше моето време. Не, не бях добър ученик. Не мисля, че биха заложили на мен като „най-вероятно да успея“ в годишника. [Смее се] Бунтар от класа - винаги.

След това се преместих в Париж и се занимавах с пантомимата. Никой не ми е казвал да избера кариера. Това беше времето - излизайте, правете каквото си искате, гледайте разни неща. И така, живях в Париж две години и се научих да говоря френски, имах много гаджета и отидох в Душове за баня всяка нощ. Просто тичах наоколо, всъщност не работех – искам да кажа, работех тук и там. След това се върнах в щатите и исках да се занимавам с грим. Така че първо работих на гишето на Chanel - бях на непълен работен ден - и ме уволниха. Уволниха ме, защото отказах да нося чорапогащник. Казах си: „Виж. Справям се страхотно, мога да си върша работата, не нося чорапогащник. Съжалявам, разбирате ли какво имам предвид? Това беше управителят на универсалния магазин, който го беше наредил вместо мен. [Смее се] Моят приятел Дейв от гишето на Shiseido ми се обаждаше и се преструваше, че е този герой, който той измисли - тази дама от обслужването на клиенти, и той казваше: „Виждам, че отново не си зад гишето. Ще изпратя някой от поддръжката да направи измерване на глезена и да го окове с верига.“ Бяхме толкова зле!

И тогава се преместих в Ел Ей и започнах да се гримирам по време на работа. Имах приятел, който продуцира видеоклипове; тя беше продуцент на Дейвид Финч, мисля. Както и да е, тя ми даде първата работа. Това беше видеото за този филм Лак за коса — Оригиналът на Джон Уотърс. И тогава аз бях асистентът на грима Аптека Каубой . Но по същество започнах да правя видеоклипове и други неща - предимно музикални хора. Направих REM, Wilson Phillips, Mötley Crüe, Ten Thousand Maniacs – момчета, момичета. Дори направих някъде първото изпълнение на Марая Кери. Знаеш ли, наистина произволно - Pebbles, помниш ли Pebbles? Направих много харесвания, New Edition, Ice-T, рапъри. Беше истерично. Винаги беше така, вършиш една работа и срещаш един нов човек. Хората винаги си мислят: „Само ако можех да намеря агент“ и изглежда, че един агент може да направи толкова много за вас. Наистина зависи от вас. Мисля, че първият път е късмет, вторият път си ти. Знаете ли, имате късмет и сте помолени да свършите работа - някой отпада, някой е болен, някой не е на разположение, в правилното настроение е да опита някой нов, каквото и да е. Но в крайна сметка трябва да се появиш и да го издухаш, разбираш ли? Правя това, което се очаква, и след това. Понякога работата би била наистина лоша. Като, хората са пълзящи. Но това само по себе си е различен вид предизвикателство, не мислите ли? За да издържиш през деня и да не се побъркваш, или да те объркват, или каквото се опитваш да избегнеш. Защото си имате работа с толкова много мнения и толкова много различни хора, разбирате ли? Мисля, че тъй като живеех сам - напуснах гимназията - наистина трябваше да го имам заедно, що се отнася до социалните умения. Винаги са ме уволнявали. Например, ако имах редовна работа, щях да ме уволнят. Със сигурност. Ръцете надолу. Изритан от училище или уволнен. Така стана. Помолиха ме да не се връщам, така че предполагам, че това се квалифицира като изритан, нали? Когато бях на осемнадесет години, баща ми ме посети в Ню Йорк и ми каза: „Скъпа, виждаш ли онзи тип там с щанда за хотдог? Никой не стои там и му казва да намаже горчицата по този начин, или това е колко вкус да използва. Трябва да си вземеш собствен щанд за хот-дог.“ Мисля, че съм късметлия, че баща ми знаеше, че просто не мога да функционирам така – че никога няма да мога да работя традиционна работа. Въпреки това съм късметлия, защото повечето родители биха казали: „Какво, по дяволите, дори не можеш да запазиш работа?“ Така че бих казал, че съм голям късметлия, че той просто знаеше коя съм, а не имам проблем с него.

Така че живея в Ел Ей и работя. Правейки каквото и да е, щастлив. И тогава имах приятел, Алисън, който отваряше бутик за дрехи. Тя искаше да има линия за гримове там, така че ми се обади - тя каза: 'Отварям този бутик и имам този грим там - купих това наистина страхотно френско антично огледало и искам да имам грим пред него!“ Значи тя искаше линия за грим да върви с огледалото, не е ли гениално? Казваше се Mon Affection. Обичам да наричам този магазин Mon Affliction; тя накрая го затвори. Така че отивам при Алисън и гледам грима, който прави. Всичко е частна търговска марка – знаете, купувате го готово и просто поставяте името си върху него. Така че си казах: „Добре, добре. Ще го направя, но не искам просто да оплескам името си върху нещо. Ще го направя, ако мога да го направя от нулата. Току-що измислихме името „Стила“. Звучи някак си така стил на шведски, което означава стил. Моят приятел направи логото. След това започнах да правя всички тези проучвания, за да намеря фабрики, които биха работили с нас от по-малката страна, което е трудно, защото казаните са толкова големи, че не могат да направят по-малко от определено количество. Така че отидохме в тази една фабрика и чакахме, и чакахме, и чакахме. Както и да е, накратко, те ни прецакаха, никога не направиха нищо за нас. Ревяхме се. Една дама в офиса се почувства зле за нас, така че каза: „Ще ви изпратя в тази малка лаборатория в долината.“ И така, отидохме, и дамата е унгарка, и невероятно, и ние напълно се сближихме. Напълно я признавам, че е готова да ми помогне и просто направи петстотин единици от всеки цвят. Никога нямаше да можем да направим това, което направихме.

Но тогава, освен ако не правите персонализирани форми, трябва да използвате така наречената стокова опаковка и след това да печатате върху нея. Знаете ли онези усукани пластмасови контейнери с видими капачки? Това са стандартните - те са само основни форми и можете да имате пет до десет хиляди единици. Но беше грозно. Грозни, лоши, пластмасови, обикновени, всякакви. Така че си казах: „Уф, Боже. Не искам да правя това, разбираш ли? Помислих си: „Ами хартията?“ В старите времена тубичките с червило бяха хартиени. Ружът дойде на хартия. Така че си казах: „Защо просто не мога да направя това? Искам да кажа, че нямате нужда от матрица, защото, за да направите една форма, разходите сами са около $40 000 до $80 000 в зависимост от това колко работни части има в нея, само за един продукт! За нас това просто не беше опция. Затова се обадих по телефона и се обадих на всеки, който направи това, хартия онова. Най-накрая намерих този човек в компания, наречена Custom Paper Tube в Охайо. Името му беше Лу Стивънс и аз попитах: „Хей, значи… ти женен ли си?“ „Да, значи жена ти носи ли червило?“ „Добре, значи нещо, което се изкривява“. червилото, а след това можеш ли да го направиш от хартия?“ Аз си казах: „Добре!“ нали? Но се сви. Имате нужда от някаква специална машина, за да навиете хартията. Така че започнах с един човек, който правеше тръби за поща. Лу Стивънс. Първоначално беше черно, защото тогава черното беше готиното нещо. След това направихме цветове и сезонни хартии – един сезон имахме хартия, която беше като деним, хартия, базирана на дънки. Помните ли колко сладки бяха дънките? Започнахме само за един магазин и тогава казах на Алисън: „Виж, не можеш да бъдеш само в един магазин. Виждате ли колко трябва да направим? Няма да продадеш всичко!’ И така, след като получихме всички наши основни мостри – червилата и сенките – отидохме и показахме на Фред Сегал Санта Моника и Барни. Когато имахме нашите срещи, майка ми разхождаше сина ми из блока.

По това време никога не сме имали офис. Стила имаше малък склад, а след това работих в дома си. Винаги е било така, винаги съм работил вкъщи, за да мога да бъда с децата си. Така че беше лудост - искам да кажа, че работих много, работих много усилено. Бих ходил във фабриките, правейки цветове. В Barneys наистина го харесаха. Когато Barneys го харесва, вие си казвате „Добре, ще се оправим“. [Смее се] Ако бяхме отхвърлени от Barneys, щеше да е друга история. Но честно казано, не се тревожех за това. Просто направих глупости. Знаеш какво имам предвид? Просто продължи, толкова знам. Продължавахме да наемаме хора, които да ни помагат. Винаги сме имали собствено гише. Всичко си има собствен брояч. Моят зет направи малки тестови единици - когато отидете до щанда за гримове, тестовите единици, за да ги направите, струва цяло състояние. Влязохме в Nordstrom, отидохме в Япония, Saks, след това се появи Sephora - просто растеш. Никога не съм ходил в склада, освен за тренировки. [Смее се] „Свалете го, започнете отначало!“ Очевидно бях суров учител – не мислех, че съм, но очевидно бях. Беше като рехабилитация: ние те разкъсахме, но щяхме да те съберем отново, преди да си тръгнеш - и сега имаш истинско самочувствие! [Смее се] Знаеш ли какво имам предвид? Както и да е, ние просто продължихме да добавяме неща - добавихме четки, добавихме моливи, добавихме руж. Някак си също изобретихме много неща, като глазурите за устни. Ние бяхме първите, които направиха кремообразен руж в онези забавни малки компактни опаковки за устни и бузи. Не заложихме на големия блясък, навлякохме в блясъка по пътя - като крема, а след това и в сините тубички, в които има кремове за хайлайтъри - те бяха наистина добри, дойдоха по-късно. Отидохме в Япония и те казаха: „Вие донесохте кремообразен руж и блясък в Япония“, казвайки, че никога преди не са носили блестящ руж или блясък на лицето си. Илюстрация за козметика, никой не го е правил преди нас - използвайки рисунки на момичета вместо фотография. Имаше толкова много илюстрации, които правехме, най-вече защото не можехме да си позволим модел. [Смее се] Ние бяхме първите, които направиха много неща. И честно казано не мога да се сетя за марка по онова време, където децата са я искали, и двайсетгодишните са я искали, и тридесетгодишните са я искали.

Работихме пет години, преди да продадем на Estée Lauder. Всички чукаха; бяхме някак стресирани от това. Бяхме купени две-три години след Боби Браун. Щяхме да продадем на някой друг, след което някак се отказахме изцяло от продажбата и Леонард Лаудър ни се обади - той се обади сам. Казах си: „О, Боже, трябва да отида да се срещна с Леонард Лаудър“, разбирате ли какво имам предвид? Той дойде в града, в Бел Еър, мисля. Той беше отседнал в стая с голяма тераса, така че ние седим на неговата тераса и аз пушене — не пушиш пред Ленард Лаудър! [Смее се] Но той беше просто един невероятен човек. Забрави. Той е най-готиният - невероятен, очарователен, умен, забавен. Искаше да купи Стила. И исках да работя с него. Почувствах се като: „Знаете ли какво? Всички тези хора работят с мен сега, това беше огромна отговорност - наистина беше прекалено много за мен - и това щяха да бъдат добри ръце, в които да се прехвърли всеки. Знаеш какво имам предвид? Всеки би имал бъдеще. След като продадохме, бих ли казал, че бях начело? Не. Ето защо не го препоръчвам на предприемачи, освен ако не могат да си тръгнат. Ако продадете компанията си на голяма корпорация, е почти невъзможно да останете въвлечени, защото никога няма да сте на същата страница. Просто идва момент, когато направиш нещо, след което трябва да го пуснеш. Може би това ме кара да звуча луд... може би защото имам деца. Хората винаги си казват: „Е, това не е ли твоето бебе?“, а аз отговарям „Не“, [смее се] „това е нещо!“ Тези са моите бебета. Мисля, че може би е перспектива - децата ви дават перспектива.

Обичам да се гримирам, обичам. Имах истински късмет. Напуснах Ел Ей, дойдох в Ню Йорк и се запалих повече по модата през последните няколко години – работейки върху редакционни неща, които са по-вдъхновяващи и предизвикателни за мен, където, както в Ел Ей, беше по-ограничено с това, което имаш да направя. Работата с хора като Inez [van Lamsweerde] ме държи влюбен в това, което правя. Току-що се събудих и все още с удоволствие отивам на работа. Когато отида на работа, хората знаят, че наистина искам да съм там и наистина съм отдаден на това. Някак си се храните един друг по този начин. През последните няколко години мисля, че направих някои от най-интересните неща, които съм правил, и става все по-интересно. Направих някои Vogue Япония неща, които бяха наистина страхотни. Предаванията не са за мен. Аз съм фото луд — обичам фотографията! Обичам да гледам снимката. И все още работя върху линии, така че те все още са свързани. Мери Фрей и аз работим върху нещо за деца в момента – достъпни естествени продукти за баня и тяло. Това, което научих за децата си и това, което харесват, се проявява в ред. И моята гримьорска страна се проявява в тази линия, за която се събирам Церемония по откриване . Това е OCL - така че церемонията по откриването, Лобел. Наистина е забавно, защото е просто цвят – в момента не правим основи и подобни неща. Това е по-скоро модно ориентирано нещо. Става дума за мен и моите приятели, Карол [Лим] и Оливия [Ким] - никоя от нас не е тип „пълно гримирано лице“, но носим нещо. Това е като комбиниране: това плюс това плюс това и сте готови! Готово, готово, готово. И изглежда, че продължавате. Или нося червено червило, или съм гола и спирала, или размазано око и балсам на устните. Или знаете, че едно нещо, което правите.

Поддържам работата си със знаменитости доста ограничена. И така ми харесва. Чувствам се като истински късметлия - момичетата, с които се разбирам, са хора, които смятам за невероятно талантливи и истински артисти, а освен това са наистина красиви. [Смее се] Как побеждавате Натали Портман, Кейт Бланшет и Мишел Уилямс? По-добре от това не става. Работя с Рейчъл Вайс и навън. И тя е още едно лудо талантливо красиво момиче. Ходиш на тези големи тичания с хора. Това е като SAG, Златните глобуси, Оскарите, фотосесиите за това, че си номиниран. Вие сте в това с тях. Това е нещо като вихрушка, разбирате ли? Аз ги карам да изглеждат добре, но също така нося част от стреса за тях, по някакъв начин. Аз съм майка и винаги съм майка на всички, вярвате или не. Знаеш ли, синът ми, той е по средата на кандидатстване в Харвард, Йейл, Принстън. Как получих такова дете? Едвам завърших гимназията! И предполагам, че всичко, което се опитвам да им внуша, е да намерят нещо, което те прави щастлив, защото не мога да измисля нищо по-лошо от това да ходиш на работа всеки ден и да мразиш работата си. Искам те да бъдат по-фокусирани върху насърчаването на въображението и способността си да мислят; бъдете изобретателни, вместо да знаете всяка дума от речника сега. Имам чувството, че когато дойде време да отидат на работа, искам да създават сами себе си по начина, по който се чувствах креативен. Те могат да правят каквото си искат, стига да са развълнувани, че са живи, това е всичко, което ме интересува. Есме вече има блог! От Есме с любов и мизерия . Натам върви всичко - в този интернет свят - и ако тя може да използва компютъра, вместо да седи и говори глупости във Facebook, и да изрази себе си, тя ще свикне с всичко това сега по смел начин ... по положителен начин .

Back to top